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７章

  コードの機能

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  前回６章の続きです。

  ダイアトニックコードはメジャー／マイナースケールの各音

をルートに持つ７つのコードのことでした。この章ではダイア

トニックコードの機能について説明します。

  ダイアトニックコードには順に、度数による名前がついてま

す。これはローマ数字と記号、数字、アルファベットと組み合

わせて表記します。これによって、キーに左右されない指定が

できて便利なのです。こんな具合です。



譜例：メジャースケールのダイアトニックコード
    

                                                        
  マイナースケールなら、３つのスケールに応じてこのように

表記されます。


譜例：マイナースケールのダイアトニックコード
    

    

  ああ、またイヤな記号のオンパレードです。コードネームだ

けでも大変なのに、なんかヘンな数字まで出てきやがって、

「もう理論的なことはいい、オレは実践でいくぞ！」と決意し

た方もいるのではないでしょうか。しかし、コードネームが音

符のいらない音符であったように、度数もまたメチャメチャ実

戦的な便利グッズなのです。つーか、特にコード進行の話をす

る時に、度数がわかってないとそもそも説明自体ができないの

ですよ（これは前回触れましたね）。つまり、あるキーの中で

コードが動いている時、そのコードが主音に対して何度のコー

ドかを知る時に役に立つわけです。で、こんなことがなんで必

要かというと、コードは度数の位置によって違う機能があって、

それを知るためなんです。どんなキーにも即座に音名を当ては

めることができ、また逆に、キーに関わりない表記が可能とい

う利点もあります。

  以上、コードの度数表記についてガーッと説明しちゃいまし

たが大丈夫でしょうか。


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  ダイアトニックコードの機能
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  基本的に、コードはデタラメに組み合わせて良いわけではな

く、その「接続（進行）」方法について制約を受けていること

が多いです。たとえばコード１はコード２にしか進めない、と

か、要するにコードの道順、進行法則ですな。これは大きく分

けて３通りあります。で、この３通りの性格を「コードの機能」

と呼んでいます。


１．トニック：略号＜Ｔ＞

    Ｉのコード。トニックは曲のキー（調：トーナリティ）

  を決める要で、キーの主音をルートに持つコードです。Ｃ

  メジャーキーならＣ（'ceg'）、あるいは４音形にしてＣM7

  （'cegb'）またはＣ６（'cega'）。

    トニックはどんなコードへも進めます。ちょっと気の早

  い話ですが、この性格を利用して転調しまくるのは常套手

  段です。


２．ドミナント：略号＜Ｄ＞

    ドミナントはＶのコードです。ほとんどの場合、Ｖ７の

  形で使われます。これをテンションと組み合わせた時、非

  常においしい響きとなりますが、まだ先の話です。

    おや、しかし聞き覚えのある言葉ですね。コードタイプ

  の所でやったドミナント７コードのドミナント。あれはコ

  ードタイプを表すと同時に、コード自体の持つ機能を説明

  した言葉でもあったわけです。その機能というのは「トニ
  
  ックへの解決」。つまり、トニックに進むという意味です。

  響き的に「ドミナント→トニック」の進行は「終わった感

  じ」が強く感じられるものです。この原理は、ドミナント

  ７thコードの構成音のうち、長３度と短７度の間にできる

  増４度の不安定な音程（トライトーン、Ｇ７ならfとb）の

  響きが、トニックへの進行によって解消されるというもの。

  これが「ドミナントモーション」と呼ばれるものであり、

  ドミナントの主要な機能です。


譜例：トライトーンの解決

    

● 音で確認=非対応メニューです



３．サブドミナント：略号＜ＳＤ＞
                                                        
    IVのコード。ドミナントほどの不安定さはなく、かといっ

  てトニックほどの安定感のない、どっちつかずのコードです。

  ドミナントへ進むことが多いですが、トニックへも進むこと

  ができます。４音形ならIVM7（'face'）またはIV６（'facd'）。
                                                        


  これら３つのコードを、まんま「スリーコード」、あるいは

「主要コード」と呼びます。これらはコードの中でとくに重要

な機能を持ちます。また、メジャーキーなら全部メジャートラ

イアド、マイナーキーなら、トニック、サブドミナントがマイ

ナートライアドが基本となります（後述）ので、これら主要コ

ードだけで、響きの上でも「メジャー／マイナー感」を完膚な

きまでに打ち出すわけです。下の譜例をにらみつつ、Ｔ、Ｄ、

ＳＤ、Ｔ、Ｄ、ＳＤと呪文のように唱えてさっさと覚えてしま

いましょう。


譜例：メジャーキーの主要コード


  メジャーキーの主要コードは譜例の通り。トライアドに１音

加えた４声コードではＶのみドミナント７の形をとります。

    


譜例：マイナーキーの主要コード

  マイナーキーには３種類のスケールがありました。扱いの面

倒なマイナーのダイアトニックコードですが、実用的な主要コ

ードを抜き出してみるとこんな感じです（線で囲ってあるもの）。

たとえばメロディックマイナーのサブドミナントはメジャート

ライアドの形をとるためマイナーキーのトーナリティを感じさ

せにくく、通常は使用を避けます。また、ナチュラルマイナー

のドミナントはただのマイナーコードであり、前述したドミナ

ントモーションの機能を果たせないため、特にＶ７に置き換え

て使用されます。

    




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  代理コード
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  以上は、トーナリティを確立する決め手となる主要コードの

説明でした。言い方を変えれば、ダイアトニックスケールだけ

で作られたシンプルなメロディなら、これらの主要コードだけ

でも、まったく問題なく伴奏が可能。しかし、ダイアトニック

コードには７つのコードがあります。では、主要コード以外の

残りの４つはどうしようもない役立たずの鼻つまみコードなの

でしょうか。そんなことはありません。

  これらの構成音を見てみると、Ｔ、Ｄ、ＳＤいずれかに近い

ため、機能的にも共通性を持ちます。つまり、主要コード以外

のダイアトニックコードはこれらの代わりに使うことができる

んです。これによってコード選びの選択肢が増えるわけで、ハ

ーモニーの色彩感という点からも拡がりを持たせることができ

ます。これらのコードを「代理コード」と呼びます。

  各スケールのダイアトニックコードは、次の表のように機能

別にグループ分けできます。


○メジャーキーの代理コード
┏━━━━━━━━━┯━━━━━━━┯━━━━━━━━┓
┃                  │  主要コード  │ 代理コード     ┃
┠─────────┼───────┼────────┨
┃    トニック(T)   │Ｉ ＩM7 Ｉ６  │ IIIm(7) VIm(7) ┃
┠─────────┼───────┼────────┨
┃   ドミナント(D)  │    Ｖ７      │  VIIm(7)-5     ┃
┠─────────┼───────┼────────┨
┃サブドミナント(SD)│ IV IVM7 IV６ │    IIm(7)      ┃
┗━━━━━━━━━┷━━━━━━━┷━━━━━━━━┛

○マイナーキーの代理コード
┏━━━━━━━━━┯━━━━━━━┯━━━━━━━━━━━━━━┓
┃                  │  主要コード  │        代理コード          ┃
┠─────────┼───────┼──────────────┨
┃    トニック(T)   │Ｉm Ｉm7 ＩmM7│ IVm(7)-5  bIII(M7) bVI(M7) ┃
┠─────────┼───────┼──────────────┨
┃   ドミナント(D)  │    Ｖ７      │         VIIdim             ┃
┠─────────┼───────┼──────────────┨
┃サブドミナント(SD)│  IVm  IVm7   │      IIm(7)-5  bVII7       ┃
┗━━━━━━━━━┷━━━━━━━┷━━━━━━━━━━━━━━┛

  代理コードについてはこの先、「ノンダイアトニックコード」

をやる時また出てきますので、その時になって混乱しないように、

今のうちに覚えてしまうのが吉です。




（ＥＯＦ）